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[美術] 招教考試美術考點備考指導⑧:明清美術(一)

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發表于 2019-1-10 10:51:15 | 只看該作者 回帖獎勵 |倒序瀏覽 |閱讀模式
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考點:繪畫藝術

1.明清繪畫的特征

明清兩代,由于專制統治的強化,統治者對文化藝術的干涉也十分蠻橫粗暴,對意識形態的控制極其嚴厲苛刻,尤其是在開國初期,按照帝王意愿所樹立的“正統”繪畫觀念,引導畫人脫離現實、醉心師古,宮廷畫師及畫壇主流大多守舊,表現題材也比較狹窄,特別注重為政教服務。

董其昌的南北宗論影響巨大,他提倡文人畫的書卷氣,強調南宗繪畫的正統地位,使得重南抑北之風在畫壇盛行。

受元以來文人畫的審美情趣影響,明清文人士大夫繪畫的思想內容和畫境、畫意相對穩定,將書畫作為忘卻世俗、暢神怡情的工具,明顯反映出“萬事不關心”的冷漠態度,所以明清卷軸畫的內容大多以閑花野草、山情水態、逸致幽情為主,遠離時代與社會。

由于經濟的繁榮,在江南一些重要工商業城市里,專業畫家和文人畫家云集,形成了許多有鮮明風格特色的畫派,同時也出現了一些不同的技法流派。許多非主流畫家或畫派,不斷努力擺脫藩籬和羈絆,尋求藝術家創作的個性解放。也使得明清畫壇一度形成面目多彩、爭奇斗勝的局面。

工商業的繁榮和市民文藝的興起,藝術品需求者的圈子擴大了,使得人物畫、木版畫蔚然興盛。

2.浙派山水畫

浙派繪畫是明代前期中國畫壇的重要繪畫流派,由于其開創者戴進是浙江錢塘(今杭州)人,故得名。浙派代表畫家有戴進、吳偉、藍瑛。

戴進:早年做過金銀首飾的工匠,后改學繪畫。有傳世作品《風雨歸舟圖》、人物畫《鐘馗雪夜出巡圖》。

吳偉:受戴進影響最大,有浙派盟主之稱,代表作品有《溪山魚艇圖》、《松風高士圖》。

藍瑛:活動在明末清初,在畫史上被稱為浙派殿軍,與吳偉,戴進并稱為浙派三家。傳世作品有《白云紅樹圖》、《岳華秋高圖》。

3.吳門四家

明中期,以沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的吳派完全成熟。由于他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動,因蘇州古為吳地,故稱“吳門四家”。吳門畫派是文人畫體系,他們不僅打破了院體和浙派壟斷畫壇的局面,而且標志著明代獨立繪畫面貌的形成。

沈周:早期創作謹細,師法王蒙,代表作品《廬山高圖》是為祝賀他的老師陳寬的生日而作,表現廬山山峰疊嶺,用廬山象征老師崇高的人格,也是他本人思想境界的體現。后期粗簡,師法吳鎮,代表作品有《滄州趣圖卷》。

文征明:與祝允明,唐寅,徐禎卿被稱為“吳中四才子”。文征明的山水多表現幽雅深靜的自然環境,其中人物點綴多是逃避現實而陶醉于山水的高士,反映文人雅士的生活理想和審美情趣。代表作品有《蘭竹圖》、《綠蔭清話圖》、《真賞齋圖》等。

唐寅:唐寅是個全能的畫家,山水、人物都很擅長,題材處理方面更重思想性。他的繪畫創作以山水為主,作品《山路松聲圖》、《騎驢歸思圖》。他的仕女人物畫多取材于高人韻事,神仙故事,以及官妓歌女,作品有《孟蜀宮妓圖》、《秋風紈扇圖》等。

仇英:擅長工筆人物、青綠山水。山水畫代表作品有《桃園仙景圖》、《劍閣圖》。鞍馬人物多采用工筆重彩畫成,以描寫人物生活為主,重要作品有《春夜宴桃李園圖》、《柳下聽琴圖》、《文姬歸漢圖》等。

4.松江畫派與董其昌的南北宗論

因為顧正宜創始的華亭派、趙左的蘇松派、沈士充的云間派屬于一個地區,美術思想和繪畫作風又基本一致,故將三派統稱為松江派。松江派的代表人物是董其昌。

董其昌不僅是明末的繪畫大家,而且是位重要的理論家。他精于書畫鑒賞,收藏了很多名家作品,在書畫理論方面論著頗多,其“南北宗論”的畫論對晚明以后的畫壇影響深遠。他深諳古法,追求以書法入畫,所畫用筆洗練,墨色清淡,風格古雅秀潤,代表了“華亭派”的風格,代表作品有《秋興八景圖》等。

5.清代六大家與“四王”

清初山水畫家王時敏、王鑒、王原祁、王翚、吳歷、惲壽平被稱為“清六家”。其中王時敏、王鑒、王翚、王原祁四人被稱為“四王”。他們在藝術思想上的共同特點是仿古,把宋元名家的筆法視為最高標準,這種思想因受到皇帝的認可和提倡,被尊為“正宗”,因此被稱為“正統派”。

王時敏:清初正統派山水領軍人物,少時得到董其昌的指導,取法元四家,以黃公望為宗,偏于臨摹,筆墨蒼潤雅秀,氣勢薄弱,代表作品有《仿黃子久秋林圖》、《溪山樓觀圖》,并著有《王煙客集》。

王鑒。臨摹董源、巨然尤為精藝,有很明顯的程式,作品顯得四平八穩,缺乏自然生動,代表作品有《夏山圖》。

王原祁:為宮廷鑒書畫,曾主編清代收集書畫最多的《佩文齋書》畫譜,山水畫師法黃公望,以淺降為主,史稱他的畫“熟而不甜,生而不澀,淡而彌厚,實而彌清”。

王翚:四王中最杰出的畫家,青年時專為畫商臨摹古畫謀生,王翚的作品以繁取勝,尤善于經營長篇巨制,現僅存縱覽圖《太白觀泉圖》。

吳歷:山水不像四王那樣偏于臨摹,而是于實景取材,尤其是晚年作品,多用枯筆皴,代表作品有《柳樹秋思圖》、《江南春圖卷》。

惲壽平:原畫山水,后專攻花鳥,用沒骨寫生法,具有明麗秀潤的特色,終成為清代花鳥大家。代表作品有《紅梅山茶圖》。

6.清初四僧

“四僧”指原濟(石濤)、朱耷(八大山人)、髡殘(石奚)、漸江(弘仁)。在藝術上,他們主張“借古開今”,反對陳陳相因,重視生活感受。他們沖破當時畫壇摹古的樊籬,創造出奇肆豪放、磊落昂揚的畫風,振興了當時畫壇,被稱為“創新派”。

弘仁:以畫黃山景觀著稱,曾作黃山真景五十副,弘仁與石濤、梅清被稱為黃山派。弘仁的代表作品有《黃山天都圖》、《內海松石圖》、《疏泉洗硯圖》等。

髡殘:善畫山水,亦工人物、花卉。山水畫主要繼承元四家傳統,尤其得力于王蒙、黃公望,代表作品有《報恩寺圖》、《云洞流泉圖》、《層巖疊壑圖》、《雨洗山根圖》等傳世。

朱耷:號八大山人,現有作品《荷蘭水鳥圖》、《牡丹孔雀圖》。以水墨大寫意著稱,尤擅花鳥畫。朱耷的畫作在東方尤其在日本備受推崇,代表作品有《孔雀竹石圖》、《孤禽圖》、《眠鴨圖》、《貓石雜卉圖》等。

石濤:自稱苦瓜和尚。作畫構圖新奇,尤其善用“截取法”以特寫之景傳達深邃之境。代表作品有《黃山圖》、《聽泉圖》、《淮揚潔秋圖》。石濤在藝術上有很深刻的見解,著有山水畫論《苦瓜和尚語錄》、《題畫詩紱》。

7.金陵八家

金陵八家是指明末清初金陵(今南京)地區的八位畫家,他們分別是龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀。他們在清初畫壇上是獨立于“四王”正統畫派之外的一個獨立創作群體,在創作技法和創作理念上較之前代都有著很大的突破,形成了嶄新的風貌,與清初四僧一同被稱為“創新派”。

他們的繪畫題材和風格不盡相同,其中以龔賢最具特色。他的山水畫分為兩種風格,一是黒龔,一是白龔,以黒龔富有特色,畫山樹,多采用積墨的方法,代表作品有《千巖萬壑圖》、《江村畫卷》、《夏山過雨圖》等。

8.明代宮廷花鳥畫

明代宮廷花鳥畫的藝術成就最引人注目,不僅形成多種風格樣式,還對后世產生較大影響,代表畫家有邊景昭、林良、呂紀。

邊景昭:字文進,他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統,其作品工整清麗,筆法細謹,賦色濃艷,高雅富貴。代表作有《竹鶴圖》等。

林良:因善畫被薦入宮廷,題材多為鷹、雁、鶴、鷺、孔雀、錦雞以及蒼松古木、寒塘蘆荻等。他的作品充滿了大自然的野逸之趣,在當時以艷麗工巧為時尚的宮廷繪畫中獨具一格,對明代中期的花鳥畫創作有很大影響。代表作品有《百鳥朝鳳圖》、《灌木集禽圖》、《雙鷹圖》、《松鶴圖》等傳世。

呂紀。擅畫花鳥、人物、山水,尤其擅長花鳥。其花鳥初師邊景昭,又學林良,并廣泛師法唐宋諸家,所作有工筆重彩和水墨寫意兩種畫法。其代表作品有《新春雙雉圖》、《桂花山禽圖》、《殘荷鷹鷺圖》、《秋鷺芙蓉圖》、《獅頭鵝圖》等。

9.吳派花鳥畫

吳派花鳥畫反映了文人花鳥畫在題材和技法方面在明代的發展,吳派花鳥畫崇尚文雅,注重人品,追求逸趣,講究筆墨。沈周、文征明、唐寅的花鳥畫各有意境,他們經常在畫上落款題詩,增加畫中的文氣和詩意。代表作品有沈周的《樹八哥圖》、《墨花圖》、《慈烏圖》,文征明的《墨竹圖》、《寒香仙伴圖》,唐寅的《春雨鳴禽圖》、《墨梅圖》。

10.揚州八怪

揚州八怪是指清乾隆年間寓居江蘇揚州的八位畫家,他們是金農、鄭板橋、黃慎、李鱔、羅聘、李方膺、汪士慎、高鳳翰。實際上,揚州八怪是一個繪畫流派,不止八人,還有邊壽民、閔貞等,說法不一。他們繪畫的主要內容是寫意花鳥,主要是梅蘭竹菊,成員大都是失意的官吏和隱居的文人,都有追求書畫同源的藝術情趣,且都擅長書法。此畫派對近代中國畫寫意花卉的意趣和技法有相當大的影響。

11.明清人物畫

明代浙派宮廷人物畫。明代宮廷繪畫主要繼承了宋代畫院畫法,將北宋的細膩濃艷和南宋的簡括粗獷綜合而用之,形成了自己的風格,被史評家稱為院體或院派。與風格相近的浙派畫家們同時并行,又被合稱為院體浙派,成為當時畫壇的主流。

唐寅。擅長水墨寫意和工筆重彩,他的人物畫關注下層女性命運,具有深厚的歷史文化意蘊,并具有鮮明的藝術個性。其水墨代表作品有《秋風紈扇圖》,工筆代表作品為《孟蜀宮妓圖》。

仇英。擅長人物畫,尤工仕女,筆力剛健,重視對歷史題材的刻畫和描繪,代表性作品有《修竹仕女圖》。

南陳北崔。陳洪綬:是明末富有革新精神和獨創風格的畫家,人物畫成就最為突出,具有夸大、變形的風格特征。崔子忠:繪畫作品在人物、山水、花鳥方面都有涉及,但以人物為特長,與陳洪綬并稱為“南陳北崔”。他作畫用紙或絹素,沒有定數,或為卷軸,或為中幅冊頁,或為扇面。

波臣派。明代人物畫流派之一,曾鯨為創始人。曾鯨,字波臣,故稱“波臣派”。曾鯨在當時是一位富有創造性的肖像大師,其代表作品《王時敏像》畫的是清初著名山水畫家王時敏十五歲時的肖像,墨骨人物受西畫影響,富有立體感。

清代的人物畫。清朝宮廷中的人物肖像畫細致區別的話,可以有皇帝、皇子公主、后妃、文武功臣、太監內官等幾類,其中以皇帝的肖像畫數量最多。清代人物畫前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費丹旭等盛名于世,晚期以“三任(任熊、任薰、任頤)”為代表。




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